專輯的總體構想，就是嘗試為百年台灣的各世代，譜出經典的印記。而那悲喜交集的時光，就彷彿是黑膠唱片上緩緩轉動的唱槽，流瀉出時代刻痕與台灣歌謠最精采的時光。當唱機與唱片完美疊合，奏出時代的交響樂章時，人們彷彿走進昏黃照片的那個懷舊年代，隨之歌詠著含蓄思慕的雅致樂章。用樂聲串起往事，用黑膠帶出光陰，就是 ⟪走過青春･聽見台灣⟫。
LP 1 / Side A | 低語呢喃 - 從戰亂到和平
肩挑米糧貨物，嘴裡唸著順口溜，日治至光復前後，就是台灣農村的縮影。戰前戰後，百廢待舉，是個什麼都沒有，什麼都靠自身打拼，卻也最純粹的年代。如今農村風情更迭，但美麗的歌謠傳唱到了今日。四五年級生只要聽到這旋律，就想起兒時場景與父母的回憶。
雨夜花（1934，作曲：鄧雨賢）
望春風（1930，作曲：鄧雨賢）
孤戀花（戰後 1952.作曲：楊三郎）
望你早歸（戰後 1946，作曲：楊三郎）
燒肉粽（戰後 1949 作曲：張邱東松）
LP 1 / Side B | 流光戀影 - 從電影到電視
35 釐米的空間乘載著人們對世界的幻想，也是光復早年最主要的大眾娛樂。而 4:3 的正方體與老三台走入家庭，更逐漸縮短現實和想像的距離。載體的轉換雖然改變了觀看的視角，但光與影帶來的感動卻從未消逝。
玫瑰人生（電視劇1987《玫瑰人生》）
海上花（電影 1986 《海上花》）
酒矸倘賣無 （電影1983搭錯車）
何日君再來（電影 1937《三星伴月》）
庭院深深（電影 1971庭院深深）
LP 2 / Side A | 聲聲不息 - 從童謠到民歌
街頭巷尾傳唱的歌聲在世代之間不絕於耳，早期的人民運用歌謠敘述著自己的生活場景，記錄著當時的生活歷程，隨著時間推移音樂讓更多人透過創作抒發自己的思想與情懷。那些嚷嚷上口的音樂，都代表著每一個強而有力的靈魂。
一隻鳥仔哮啾啾（日治初期 嘉義民謠）
西北雨直直落 (黃敏 作曲)
丟丟銅仔
秋蟬（1980）
童年（1981）
你是我所有的回憶（1983）
LP 2 / Side B | 舞榭歌臺 - 從客廳到歌舞廳
隨著經濟快速起飛，那卡西與歌舞廳為 80、90 年代的新興娛樂場所，從野台到舞台、華麗舞台加上大樂隊與流行歌手構成一個庶民文化的時代場景，而之後的卡拉 OK，更讓觀眾一聽歌，情景回憶便湧上心頭。
傷心酒店 （1993）
酒後的心聲 （1992）
雪中紅 （1992）
針線情（1988）
雙人枕頭 （1990）
| 編號 | 曲名 |
|---|---|
| 1. | 雨夜花（1934，作曲：鄧雨賢） |
| 2. | 望春風（1930，作曲：鄧雨賢） |
| 3. | 孤戀花（戰後 1952 作曲：楊三郎） |
| 4. | 望你早歸（戰後 1946，作曲：楊三郎） |
| 5. | 燒肉粽（戰後 1949作曲：張邱東松） |
| 6. | 玫瑰人生（電視劇1987《玫瑰人生》） |
| 7. | 海上花（電影 1986 《海上花》） |
| 8. | 酒矸倘賣無 （電影1983《搭錯車》） |
| 9. | 何日君再來（電影 1937《三星伴月》） |
| 10. | 庭院深深（電影 1971《庭院深深》） |
| 編號 | 曲名 |
|---|---|
| 1. | 一隻鳥仔哮啾啾（日治初期 嘉義民謠） |
| 2. | 西北雨直直落 (黃敏 作曲) |
| 3. | 丟丟銅仔 |
| 4. | 秋蟬（1980，） |
| 5. | 童年（1981） |
| 6. | 你是我所有的回憶（1983） |
| 7. | 傷心酒店 （1993） |
| 8. | 酒後的心聲 （1992） |
| 9. | 雪中紅 （1992） |
| 10. | 針線情（1988） |
| 11. | 雙人枕頭 （1990） |