★原始LP包裝式樣CD化重製/原典artwork完美重現
★層次豐盈的音樂光譜及律動飽滿的活潑殘音展現無懈可擊的電風琴魅力，將電風琴的特色於彈奏之際發揮得淋漓盡致，因而奠定該樂器在爵士樂演奏器樂編制的重要地位
★神作再續!!!!-5張經典錄音再一次收藏!!!-電風琴一代天王吉米‧史密斯，巧妙融合藍調、靈魂樂及咆勃樂元素而成之經典魔力樂音大師，無可取代的電風琴宗師地位！
爵士樂史上沒有任何一位電風琴手的地位可以與吉米．史密斯相提並論，最主要原因為他能夠將電風琴同時具備多聲部特色發揮得淋漓盡致，此革命性彈奏方式不僅讓人們見識到這項樂器的無限可能，也奠定了電風琴在爵士樂編制中的重要地位。史密斯擅長以深厚藍調為底蘊，巧妙結合快意奔放的咆勃樂與靈魂樂之詮釋風格，也成為俱樂部裡或音樂會上最能挑動聽眾耳朵令人情緒亢奮昂揚之魔力樂音..
以鋼琴手身份崛起於爵士樂壇，演繹時所散發出層次豐盈的音樂光譜及律動飽滿的活潑殘音因而全然投入的吉米‧史密斯，將電風琴的特色於彈奏之際發揮得淋漓盡致，因而奠定該樂器在爵士樂演奏器樂編制的重要地位，更使自己成為電風琴一代天王，獨領風騷數十年，史密斯擅長以深厚藍調為底蘊，巧妙結合快意奔放的咆勃樂與靈魂樂之詮釋風格，也成為俱樂部裡或音樂會上最能挑動聽眾耳朵令人情緒亢奮昂揚之魔力樂音，無怪乎能以王者之姿獨領風騷達數十年之久。1950年代中期至60年代是靈魂爵士樂（Soul Jazz）最興盛的時期，一方面，源自黑人的節奏藍調、放客、靈魂等樂種交融混合產生了不少聽來黑味十足新鮮作品；另方面，電風琴的琴音黏膩顫動，極適合演奏充滿靈騷的靈魂樂，因此電風琴的盛行也讓加入了靈魂樂風的爵士大行其道。通常電風琴演奏者左手在鍵盤上彈奏和弦，右手以藍調為基礎即興，雙腳則在踏板上負責節奏工作，因此教堂只要有一部電風琴就能夠奏出如樂隊般的音樂。不過此項樂器一直到Jimmy Smith的出現才得以正名，所以若說Jimmy Smith是電風琴的代言人一點都不為過，尤其為他量身訂作的Hammond B3電風琴更因為Jimmy的緣故，成為聲音辨識度最高、最廣為人使用的電風琴，連Bill Evans後期也曾嘗試用此樂器創作。吉米．史密斯並不是第一位把電風琴引介至爵士樂的人，但是透過吉米的演奏，讓人們更能欣賞到Hamnond B-2和B-3的發揮潛力。最重要的是吉米把爵士樂的型態導向新的路途，尤其是他的藍調與搖擺樂根基在演出中毫不受到音色障礙。精純的黑人音樂本質，令人刮目相看。電風琴一代天王巧妙融合藍調、靈魂樂及咆勃樂元素而成之經典魔力樂音大師，造就他無可取代的電風琴宗師地位！......【本套裝之5張專輯】-The Champ (1956)/House Party (1957-1958)/ Plays Fats Waller (1962)/Live At The Club Baby Grand, Vol. 1 (1956)/ Live At The Club Baby Grand, Vol. 2 (1956)
【5CD曲目】
【CD_01_The Champ (1956)】
1-1.The Champ
1-2.Bayou
1-3.Deep Purple
1-4.Moonlight In Vermont
1-5.Ready 'N Able
1-6.Turquoise
1-7.Bubbis
【CD_02_House Party (1957-1958)】
2-1.Au Privave
2-2.Lover Man
2-3.Just Friends
2-4.Blues After All
2-5.Confirmation
【CD_03_Plays Fats Waller (1962)】
3-1.Everybody Loves My Baby
3-2.Squeeze Me
3-3.Ain't She Sweet
3-4.Ain't Misbehavin'
3-5.Lulu's Back In Town
3-6.Honeysuckle Rose
3-7.I've Found A New Baby
【CD_04_Live At The Club Baby Grand, Vol. 1 (1956)】
4-1.Introduction By Mitch Thomas
4-2.Sweet Georgia Brown
4-3.Where Or When
4-4.The Preacher
4-5.Rosetta
【CD_05_ Live At The Club Baby Grand, Vol. 2 (1956)】
5-1.Caravan
5-2.Love Is A Many Splendored Thing
5-3.Get Happy
5-4.It's Allright With Me