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優異的花腔女高音本屬鳳毛麟角，而能多年屹立巔峰聲望不墜者更稀矣，娜塔莉．德賽正是當代最珍貴的歌劇紅伶。從一九九〇年代出道至今，德賽憑藉她驚人的歌唱技巧、迷人的肢體語言、動人的演技表現，征服了最挑剔的觀眾。在這出道三十五年的里程碑，華納古典整理了她在歌劇領域的相關錄音與實況，分別發行【歌劇紅伶】3CD精選輯，及33CD加19DVD大全集以饗樂迷。

1965年出生於法國里昂的德賽，自幼學習芭蕾與戲劇，這成為她後來在歌劇舞台上能超越同儕、廣受喜愛的重要優勢。直到就讀波爾多藝術學院，德賽才正式學習聲樂，畢業後很快便以花腔女高音征服全球各大劇院，進而成為炙手可熱的國際巨星。儘管德賽在2001年曾因聲帶結節的問題而暫別舞台，但經過手術後，她的復出之路此後更加寬廣，從原本的花腔角色，拓展到美聲歌劇與抒情女高音劇目，甚至橫跨爵士樂、流行歌等多元領域。

這套3CD精選輯，具體而微地見證德賽在歌劇的全記錄，CD1有她剛出道時令人咋舌稱奇的《魔笛》之夜后、《霍夫曼的故事》之機器娃娃、《拉克美》等華彩名曲，亦有《哈姆雷特》與《迪諾拉》的瘋狂場景，及《羅密歐與茱麗葉》和《瑪儂》等艷光四射的詠嘆調，充分展現一位花腔女高音的極致藝術。

CD2聚焦在德賽邁入21世紀後的美聲歌劇世界，絕對不能錯過董尼采第《拉美墨的露琪亞》之瘋狂場景，還有德賽如何在貝里尼《夢遊女》與《清教徒》中，表現出女主角纖細又脆弱的聲音特性，以及威爾第《茶花女》與《弄臣》中兼具抒情與靈巧之絕唱。

CD3更凸顯德賽身為一代名伶的寬廣戲碼，從巴洛克的韓德爾歌劇選粹，古典樂派的莫札特《魔笛》與《後宮誘逃》，到近代理查史特勞斯的《玫瑰騎士》與《納克索斯島的阿莉雅德妮》、史特拉汶斯基的《夜鶯》，最後在被譽為20世紀最精采的花腔女高音名曲—伯恩斯坦《憨第德》之「閃耀與歡樂」中，讓我們為德賽徹底傾醉臣服。

§ 曲 目 § 

CD 1    
古諾：《羅密歐與茱麗葉》
1第一幕「我願活在夢中」

馬斯奈：《瑪儂》
2第三幕「我的樣子如何？」
3第三幕「聽那殷切的呼喚」

麥耶白爾：《迪諾拉》
4第二幕「影子之歌」

湯瑪斯：《哈姆雷特》
5第四幕「瘋狂場景」

湯瑪斯：《迷孃》
6第二幕「哦，今夜我是女王…我是金髮的蒂妲妮亞」

德利伯：《拉克美》
7第一幕「花之二重唱」
8第一幕「對我來說花兒更美麗」
9第二幕「鐘之歌」

奧芬巴哈：《霍夫曼的故事》
10第二幕「機器娃娃之歌」
 
奧芬巴哈：《天堂與地獄》
11第二幕「啊，真是可悲的命運」
12第二幕「蒼蠅二重唱」

拉威爾：《兒童與魔法》
13「火之歌」
 
CD 2 
貝里尼：《夢遊女》
1第一幕「鄉親們，我親愛的朋友…今天多爽朗」
2第一幕「心兒在跳躍」
3第二幕「哦！如果再一次」
4第二幕「啊！我真不敢相信」
5第二幕「啊！無上的快樂」

威爾第：《茶花女》
6第一幕「真奇怪！…啊，難道是他…」
7第一幕「真傻！真傻！…及時行樂」

貝里尼：《清教徒》
8第二幕「哦，再給我一次希望」
9第二幕「親切的聲音在呼喚我」
10第二幕「親愛的請回來」

威爾第：《弄臣》
11第一幕「親愛的名字」

貝里尼：《卡普雷提家族與蒙泰奇家族》
12第一幕「啊，有過多少次」

董尼采第：《拉美墨的露琪亞》
13第三幕「親切的聲音」
14第三幕「香煙裊裊」
15第三幕「恩利可來了」
16第三幕「痛苦的淚水」
 
CD 3     73.17

莫札特：《魔笛》
1第二幕「我心燃燒復仇火焰」
2第二幕「啊，我感覺到」

韓德爾：《凱撒在埃及》
3第二幕「如果你不為我感到難過」
4第三幕「因可悲命運而淚流滿面」
5第三幕「從暴風雨中歸來」

韓德爾：《阿琪娜》
6第一幕「像從前那樣注視我」

莫札特：《魔笛》
7第一幕「哦，別發抖，親愛的孩子」

莫札特：《後宮誘逃》
8第二幕「悲痛如今成為我的命運」

理查史特勞斯：《玫瑰騎士》
9第二幕「我非常榮幸」

理查史特勞斯：《納克索斯島的阿莉雅德妮》
10「一個愛走了後，新的愛就會來臨」

史特拉汶斯基：《夜鶯》
11第二幕「夜鶯之歌」
 
伯恩斯坦：《憨第德》
12第一幕「閃耀與歡樂」