作為一個在法國飄泊多年的音樂學子，為何第一張專輯卻是德國作品選粹？
如果要用合理又邏輯的方式來回答這個問題，我是肯定辦不到的。只能說一股神祕的力量從我小時候就將德國音樂和我牢牢地綁在一起，總能讓我在聆聽德派音樂當中獲得激昂的共鳴與心靈的慰藉。於是，德國作曲家們自然成為我錄製專輯的首選。
那麼，選擇貝多芬、孟德爾頌、華格納又是甚麼原因呢？
的確，德國樂派存在太多的經典，若想全數列舉出來，恐怕三天三夜都說不盡。而一張專輯的時間又相當有限，當然得做個抉擇。貝多芬的鋼琴奏鳴曲及華格納的樂劇對我來說是音樂史裡至高無上的兩個里程碑，當然不可或缺。而孟德爾頌的無言歌集向來是我所熱愛的小品，安排穿插在經典大作之間最為合適。於是以兩首貝多芬奏鳴曲及兩首李斯特改編華格納的樂劇選曲為主，孟德爾頌數首無言歌為輔的專輯曲目就出爐了。
首先，由溫暖的渾厚低沉琶音帶出初春氣息的孟德爾頌第一號無言歌，有如自冬眠甦醒的溪流，寧靜卻生生不息。同為E大調的貝多芬第三十號奏鳴曲延續了此情緒，祥和的第一樂章帶出似春雨般生氣蓬勃的第二樂章，第三樂章則有如雨過天青，帶著虔誠的信念，大地萬物復甦。新生命以各種形式伸探出來，世界展現出新的面貌，滿溢著希望。
接著兩首孟德爾頌的無言歌作為短暫的間奏。第一首是馳騁的騎士在旅程中唱出對愛情的憧憬；而下一首，場景轉變為紡織女輕巧的在編織著無憂無慮的未來。
由前一首C大調的無言歌導引出的是C大調的貝多芬華德斯坦奏鳴曲。大開大闔，堪稱集古典奏鳴曲之大成，將當時早期鋼琴的表現力發展到極致。貝多芬大膽嘗試以前所未見的形式由低音的重複和絃開啟整首奏鳴曲，有如戰鼓一般的張力，將緊湊的節奏和旋律完美的結合在一起。第二及第三樂章一氣呵成，由最深邃的沉思接至有如天籟般的第三樂章主題，發展出一個氣勢磅礡的迴旋曲。
最後是兩首李斯特改編自華格納歌劇的鋼琴作品：
黎恩濟是華格納早期作品，政治意味濃厚。李斯特選取歌劇中數個主題，將其豐富並絢麗化，完成一曲慷慨激昂的幻想曲。
崔斯坦與伊索德的愛之死訴說著一段讓人撕心裂肺、蕩氣迴腸的愛情故事。一對註定無法在一起的戀人，生命雖走到盡頭，愛情卻藉追隨所愛之人於地下，昇華成為綿綿無絕期的永恆…
至此旅途已告一段落，但同時將會是嶄新旅程的開始。理想還在編織中，逐夢永不停歇…
李昀陽
2019/7/21於巴黎
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<曲序> 總計：74'12” 1. F. Mendelssohn：《無言之歌》，前言。E大調4'17”中的19b 1” 2. L.訴貝多芬：E大調第30號鋼琴奏鳴曲，作品。109 I.生動但不太多-表現力的adagio 4'11“ II。很早的2'36“ III。以最親密的感覺唱歌。安達特·莫爾圖 富有表現力的14'08” 3. F. Mendelssohn：《無言之歌》，前言。53 G小調2'35中的3號 4. F. Mendelssohn：《無言歌》，前言。67 C大調第4名1'51” 5. L.訴貝多芬：C大調第21號鋼琴奏鳴曲，作品。53“瓦爾德斯坦” I. Allegro con brio 11'35“ II。簡介：Adagio非常4'00“ 3。朗多。該條例快板 - 最急12'53“ 6. F. Liszt / R. Wagner：關於“ Rienzi”動機的幻想，第439 9'11頁“ 7. F. Liszt / R. Wagner：《特里斯坦與伊索爾德》的愛情之死，第447 6'52頁” |