佳佳唱片

貝多芬的弦樂三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）儘管並非其主流室內樂作品，但是如果仔細端詳這三組作品，卻可以從中發現其「承先啟後」的關鍵意義。首先，他們同屬貝多芬年輕時代的作品，都在1800年之前就已完成，特別是編號3與編號8，以小夜曲的形式與命名精神譜寫的弦樂三重奏，很明顯可以聽出承襲自莫札特的嬉遊曲與小夜曲風格。在貝多芬之前，海頓是第一位在這種三重奏型式上大量創作的作曲家，莫札特也在這方面貢獻過少量的創作，這些都對貝多芬產生了影響。編號9的弦樂三重奏作品一共有三首，採用的就是標準的室內樂曲四樂章形式，穩重且具有深度，分別以G大調、D大調與C小調寫成，特別是第三號的C小調對貝多芬來講，更是重要的調性（「悲愴」鋼琴奏鳴曲、「命運」交響曲…）。
這是1989年帕爾曼與祖克曼（中提琴），以及大提琴家林‧哈瑞爾在紐約的現場演出實況錄音。哈瑞爾是當時帕爾曼經常邀約合作的大提琴家，祖克曼則是帕爾曼多年的同胞好友，這張專輯成功地再現了現場時時迸現的火花，三位傑出獨奏家，合作詮釋出貝多芬這三組作品的青春活力與創新精神，還有那一份無可取代的堅固合作情誼，才能醞釀出來的絕佳默契與親切感。。
貝多芬的弦樂三重奏（小提琴、中提琴、大提琴）儘管並非其主流室內樂作品，但是如果仔細端詳這三組作品，卻可以從中發現其「承先啟後」的關鍵意義。首先，他們同屬貝多芬年輕時代的作品，都在1800年之前就已完成，特別是編號3與編號8，以小夜曲的形式與命名精神譜寫的弦樂三重奏，很明顯可以聽出承襲自莫札特的嬉遊曲與小夜曲風格。在貝多芬之前，海頓是第一位在這種三重奏型式上大量創作的作曲家，莫札特也在這方面貢獻過少量的創作，這些都對貝多芬產生了影響。編號9的弦樂三重奏作品一共有三首，採用的就是標準的室內樂曲四樂章形式，穩重且具有深度，分別以G大調、D大調與C小調寫成，特別是第三號的C小調對貝多芬來講，更是重要的調性（「悲愴」鋼琴奏鳴曲、「命運」交響曲…）。
這是1989年帕爾曼與祖克曼（中提琴），以及大提琴家林‧哈瑞爾在紐約的現場演出實況錄音。哈瑞爾是當時帕爾曼經常邀約合作的大提琴家，祖克曼則是帕爾曼多年的同胞好友，這張專輯成功地再現了現場時時迸現的火花，三位傑出獨奏家，合作詮釋出貝多芬這三組作品的青春活力與創新精神，還有那一份無可取代的堅固合作情誼，才能醞釀出來的絕佳默契與親切感。。

CD1 & CD2貝多芬：弦樂三重奏全集