佳佳唱片

1986,1989年台灣獨立音樂開山鼻祖
XX樂團 double X 86.+
趙一豪Sissey Zhao 89.
-掏出白痴的謊言 pull out the white lies

《白痴的謊言》（1988）
（葉雲平，作家）

比後來的英國潮團The xx還早二十年，1980年代中期就出現、取名為「XX」的樂團，習稱Double X，不知是不是台灣流行音樂史上的首支Punk Band？但Double X在1988年出版的處女作《白痴的謊言》，則肯定是台灣、甚至華人世界中的第一張龐克唱片，被視為「地下音樂」、「地下搖滾」的開山經典專輯。

上世紀解嚴後的台灣流行樂壇，新的視野與可能性逐漸開展，趙傳、陳昇、黃舒駿、黃大煒……等方才竄起，極少數的搖滾派（多是Hard Rock╱Metal、Folk Rock）仍小心翼翼之際，由主唱趙一豪領軍的四人╱三件式搖滾樂團Double X，竟勇於衝破所有市場通則，以五萬元不到的製作費用，「Studio Live」（現場同步錄音）一次跑到底的大膽、快速方式，一聲雷似地「玩」出《白痴的謊言》；不加任何修飾的生猛面貌，為保守、精緻的唱片工業投下震撼彈，直接將聽眾的耳界，拓往前無古人的「地下」、「獨立」之境。

專輯裡所謂的「龐克」，非囿於樂風或類型化的表現形式。標準龐克的無政府唱腔外，趙一豪嗓音中，那股天生沉厚又黯黑、亦正亦邪的個人獨特魅力，首先無法不教人著迷；開場曲〈Cool Guy〉的電吉他既粗又麻、十足不修邊幅的龐克聲響，編曲上卻由Bass Line勾勒出老搖滾的復古線條；翻唱龐克老祖Ramones與Talking Heads，選的卻是他們柔和、輕快的曲目；一把木吉他伴奏的〈阿伯的蚵仔麵線和肉圓〉，低調卻犀利地，成為反省外來╱強勢文化入侵、本土意識濃厚的新台語歌先鋒；而中、英文兩種版本的〈台北〉（〈Taipei〉），更是直剖城市墮落文明、當年前所未聞的黑暗迷幻大作。

《白痴的謊言》所代表者，是從內到外、徹頭徹尾顛覆掉一切預想和框架的，精神氛圍上的龐克，更廣義的一種自己幹、逸離主流╱傳統體制的反骨態度。因此「沒人這麼做」便成Double X的特色，他們踏出的每一步都是探索與創舉，造就其樂史上獨一無二的時代傳奇。

《把我自己掏出來》
（馬世芳，廣播人，作家）

《把我自己掏出來》是台灣出版史最後一張被查禁的專輯：1990年，新聞局以「歌詞粗俗不雅、有違社會善良風俗」為由，查扣這張專輯，並發布新聞稿指出「類此屬於作者個人的情緒垃圾，實應扔進自我反省的焚化爐中予以燒毀」、「人性的沈淪、獸性的浮顯」等語。

那篇傲慢官腔、臭氣沖天的新聞稿，是威權時代尾聲的可恥見證：這張專輯變成了官府認證的「非法唱片」，連帶讓趙一豪變成了台灣搖滾史的不朽傳奇。

現在重聽這些當年的爭議之作，那股危險、不安的魅力依然能讓你打從心底震顫：「沒有吃飯的胃口，沒有做愛的慾望」、「沒有任何疼痛所以不小心劃破了我的手，流流流離開我的身體，留下紅紅紅的模糊」、「我想ㄅㄚ開你的身體看看我可以飛多高」......即使這些歌今天才發表，恐怕還是會得罪不少「正經人」，何況那是剛解嚴的1990年！

但是《把我自己掏出來》最了不起的成就，壓根兒不在那些乍看驚世駭俗的歌詞。歸根結底，它的音樂實在太厲害了：假如1986年趙一豪擔任主唱的Double X《白痴的謊言》是「台產龐克」以DIY精神硬幹出來的驚天一擊，那麼《把我自己掏出來》便是一場從兵器裝備到戰術思想都「全面升級」的豪華戰役：無論編曲、製作、錄音、乃至於樂手的演出水準，都有了「大躍進」的表現。

趙一豪曾在加拿大待過很長時間，加上專輯幾位極厲害的外籍樂手助陣，讓他的音樂透著老辣的底氣：〈過程〉的爵士四重奏（樂手包括還沒成為一代編曲大師的鍾興民，和後來成為伍佰China Blue班底的小朱和Dino）、〈溫哥華的冬天〉醺醺然的慢板藍調（四位樂手都是外籍兵團），玩得行雲流水、一派洗鍊。吉他手John Dallymore在〈爸爸媽媽這是什麼地方〉那段酣暢狂飆的獨奏，更足以奉祀台灣搖滾史的神殿。〈改變〉拳拳到肉的麻冽音場、〈把我自己掏出來〉頹廢迷幻、層層遞進的音牆，都遙遙領先同時代那些初萌芽的「地下音樂」。

然而，趙一豪的膽識遠不只是把西方搖滾把玩純熟而已。僅有兩分鐘多一點的〈誕生〉取樣自九旬老人張子謙彈奏的廣陵派古琴曲〈酒狂〉，古琴疊上趙一豪醉意踉蹌的吟哦，曲末且連上一段逆放的音效，奇崛而深沈。他和陳明章合作的〈死亡〉更是台灣「地下音樂」時期的歌史奇葩：陳明章把木吉他調成類似印度西塔琴的和弦，長達九分半鐘的即興撥彈，趙一豪即興吟唱，兩人深入無何有的闇黑夢境，幾至忘我。這首歌從頭到尾只錄了一次，陳明章說：就算再叫他彈，也抓不回那個感覺了。

那是甚至連「獨立音樂」、「另類搖滾」之類標籤都還沒發明的洪荒年代。這張領先時代的搖滾經典，或許實在走得太遠、太決絕、太悲壯，以致市場知音寥寥。但你只消問問伍佰、濁水溪公社、1976、甜梅號......，他們都會告訴你：這是台灣獨立搖滾的「啟蒙作」之一，像一尊遠遠孤懸在「非主流」邊緣之地的燈塔，為許多氣味相投的同代人，照亮了一條迢遙曲折的真理之路。

https://zh.wikipedia.org/zh-tw/趙一豪

趙一豪（Sissey Chao，1963年9月24日—） 

台灣解嚴前與後的歌手，也是最後一個被台灣查禁的歌者。

他與朋友的樂團Double X 1986年的專輯 lying idiot的（Cool guy ）是當時準備躁動的覺醒和勞工意識的崛起。

1989年把我自己掏出來專輯，是89年的台灣政府和商人屈從屈服惡政權威遮遮掩掩 ，聯手幹掉出賣的歌者和專輯 （在他完全不知情的公聽會之後，要他更改歌詞的，居然是政府和該公司）如果這些台灣解嚴前與後，的查禁歷史真相和事實，以及文件公涵來龍去脈，沒有真實開誠布公的公佈公開，那麼顯然是被出賣的政治迫害者，一個意識獨立的音符抗爭者，言論自由的開拓戰鬥者，當時政治環境的犧牲者，畢竟音樂也是推動言論民主自由，和當時生活聲音的一部份。

他的音樂不是取悅大眾的寫字填詞，是起於內心外在環境，碰撞醞釀出來的宇宙，像是極度極端極限 ，反思反射後的喜怒哀樂，和青春的動態和脈絡，像是從泥土到建造，破壞到崩裂，成為的時刻和時間，蛻變的內心腦海中的步伐和印記，一直顯露他的真實。

直到近期 ，他才得以經由音樂界的知名人士 ，拿回所有版權 ，讓人們一窺，他音樂歷史的起伏和路程，即使他旅途艱辛，依然默默低調前行，紀錄著音樂的符號。

他是最後一個被審查制度取消之後，仍然被當時台灣政府，反過頭來查禁的歌者 （當時台灣新聞局發給各個媒體的公函說明 ，從歌詞看來，此人歌詞明顯有吸毒等等之嫌，而禁止此人，被邀約上各個媒體通告節目云云等等 ，而彼時的台灣 ，只有三個電視台 ，各個各種媒體，基本上都還是屬於公營國營）。

剝奪了工作權，言論自由之後，因此他戴上眼罩，代表的是，一個沒有臉孔，和沒有名字的人，和你我一樣，無聲無影的抗議和執著，繼續的前行，成為不是一世卻是千秋的人。

他是載入台灣歷史中的人物，被音樂評論稱為一顆熣燦亮麗的鑽石，和迷離遊走若即若離的靈魂，受到國內外的評論。

他和朋友的樂團1986年的Double X專輯裡面的（Cool guy )於當時打進歐洲電台排行。

1989年把我自己掏出來專輯中的（改變），這首歌被傳說和傳唱，中國大陸搖滾教父崔健，於1989年接受中國時報首度採訪 ，讚許Double X是台灣的驕傲。

1995年美國當時最偉大的樂團REM .Monster tour 台北站演出來賓.