★這份首演於2009年1月、維也納歌劇院的製作，採用全部是法語母語的歌唱家，連舞台總監和指揮也都是法國人。片中我們更難得地看到德賽與其先生，男中音納歐里同台唱對手戲。德賽以細膩而非常獨特的方式，掌握到梅麗桑一角的心理，可以說是一次示範級的演出。
暫時拋開花腔炫技的美聲歌劇世界，法國首席花腔女高音德賽以讓人意外的轉變，出現在這份德布西畢生唯一的歌劇作品中。德布西手中所寫出的梅麗桑，其實是和德賽過往的舞台形象大相逕庭的：隱微而強調內心思緒的表現，這是非常內斂的演唱方式和表演，對她而言因此是非常新而巨大的挑戰。雖然她之前在零五年的英國愛丁堡音樂節上曾經演唱過此角，但當時是以音樂會方式呈現，並不需要戲劇的處理，因此這次的粉墨登場，才是她第一次完全擁抱梅麗桑這個角色。採用非常深刻的心理分析來刻劃手中角色，全劇幾乎沒有一段真正的詠嘆調，只有和音樂一樣曖昧不明而流動的旋律線，德賽這次的登場，像是古希臘的演員一樣的素樸而褪去華麗光澤。這份首演於零九年一月、維也納歌劇院的製作，採用一群全部是法語母語的歌唱家，連舞台總監和指揮也都是法國人。片中我們更難得地看到德賽與先生，男中音納歐里同台唱對手戲，不過納歐里在劇中飾演的是囚禁梅麗桑的壞丈夫戈勞。其實梅麗桑這個角色的首演是由次女高音完成的，歷來也不乏次女高音演出此角，對德賽而言，這樣的音域當然是輕而易舉，因此她的挑戰全都在如何將這些偏中音域的旋律唱出梅麗桑的心情和渴望。素來就因為她早期的戲劇訓練而能演出劇中角色深度著稱的她，演出梅麗桑可以說正中下懷，她以細膩而非常獨特的方式，掌握到梅麗桑一角的心理，可以說是一次示範級的演出。劇中的舞台設計陰森而充滿了梅特林克式的象徵手法，有些像華格納歌劇、卻又更晦暗，也幫助了德賽和指揮狄比利所要呈現的這個