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ゲシュタルト乙女（Gestalt Girl，中譯：格式塔少女）是成立於 2016 年的台灣搖滾樂團，
以日文歌詞及日系搖滾為基底，作品以富有記憶點的人聲旋律、細膩的器樂編曲，以及日本文化獨特的透明感與距離感為特色。
現由主唱 Mikan、貝斯手阿司組成，Mikan 負責詞曲創作，以帶有文學感的日文歌詞與
旋律 Hook 建構歌曲核心；阿司則負責音樂製作，持續拓展樂團多彩的聲響樣貌。
長期活躍於台日兩地，曾登上大港開唱、日本 CIRCLE、BOROFESTA、SHIN-ONSAI
等音樂節，並於大阪 MINAMI WHEEL 連續兩年演出爆滿、實施入場管制；2026 年大港
開唱海音館舞台亦因爆滿暫停入場。
音樂上持續與各式音樂人合作，包括日本 the band apart 荒井岳史、高野勳、雪国主唱
京英一，2026 年專輯《働くこと、休むこと。》更首度挑戰台語合作。作品曾獲 TBS、
J-WAVE、FM802、音楽ナタリー、SPICE 等日本媒體推薦，主唱 Mikan 亦受邀接受日本
NHK 專訪。
2020 年與藤井風、Vaundy 同年入選 Spotify Japan「Early Noise」，作品亦曾進入
Spotify Viral 50、官方歌單「.ORG」「Edge!」及 J-WAVE TOKIO HOT 100。目前串流聽
眾以台灣、日本各占約半數，美國為第三大市場。

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內容簡介


〈導言〉

ゲシュタルト乙女全新專輯《働くこと、休むこと。》(工作這件事、休息這件事。)延續 2024
年 EP《仕事》對「工作」的凝視,進一步將視角拉向生活本身,以「循環」為核心,描寫一天
從清晨到深夜的時間流動,也映照人生的起伏、關係的聚散,以及工作與休息之間反覆
擺盪的狀態。
長大成為「社會人」之後,我們嘗試在將工作與休息切分,我們在日復一日的循環裡前進
,偶爾停下、逃離,再重新回到生活之中。
從工作、戀愛、失去,到那些看似無關緊要的生活片段,《働くこと、休むこと。》沒有試圖
回答「人為什麼工作」這個龐大的問題,而是把鏡頭留給身處其中的人:如何在重複的日
常裡感受、停下、再繼續往前。
工作,休息,然後生活。
十年間不斷變化的格式塔少女,也在這一次循環的終點,準備走向下一個開始。



〈關於第三張全創作專輯《働くこと、休むこと。》〉

什麼時候在工作,什麼時候又算是在休息?
有人白天做著養活自己的工作,下班以後,才開始為真正想做的事情忙碌;有人把喜歡
的事變成工作,生活與工作的界線也跟著變得模糊。城市、通勤、工作、戀愛、孤獨、失
去與休息散落其中,有時彼此分明,有時又混在一起。
從黎明時分尚帶著夜色的寂寞,到迎向輕盈夏夜的步伐,全專輯 11 首歌曲描繪出一道
穿梭於日常之間的弧線。那些反覆出現的微小風景與搖曳情緒,在音樂中被一一拾起,
也溫柔地肯定著「繼續生活」這件事本身。
本作《働くこと、休むこと。》(中譯:工作這件事、休息這件事;英譯:The Pause.)專輯以
「循環」為核心。全專輯 11 首歌曲如同一天,也像一段人生。從〈intro〉的破曉出發,搭上
〈副都心〉的電車進入城市,在〈苗字〉與〈恋の新規開発〉裡經歷關係的靠近與轉換;〈燈
雪〉、〈梅雨〉走進關係的雨季,〈夢中〉與〈仕事〉凝視日復一日的生存與勞動。夜幕降下,
〈夜を運ぶ〉帶著孤獨穿越城市,〈星〉面對失去與思念,最後在〈夏休み〉裡,重新想像長
大以後,「休息」究竟是什麼。
如同長年往返台灣與日本創作與演出的格式塔少女,本作也集結台日兩地音樂人共同
參與。其中〈星〉更是格式塔少女成軍十年來,首度全曲於日本完成錄音與製作的歌曲,
由長年參與 GRAPEVINE 等作品的日本資深製作人高野勲操刀製作,並邀請前紅色公
園、THE 2 鼓手歌川菜穂參與錄音,從製作方式到聲音質地,展開一次全新的嘗試。全
專輯則由長期與 Sakanaction 魚韻合作的工程師浦本雅史操刀混音及母帶後期,延續
自《Amoeba》以來與格式塔少女的合作關係。
專輯亦集結不同世代與音樂背景的日本音樂人,包括 the band apart 主唱荒井岳史、雪
国主唱京英一、Akasick 吉他手奥脇達也,以及木谷龍也現場支援吉他手秋好佑紀等,
讓不同的音樂個性進入格式塔少女的創作,拓展出更加多彩的聲響樣貌。
而在台灣,格式塔少女則邀請金曲台語歌手陳以恆共同演唱〈燈雪〉,首度挑戰將台語融
入原有的日語創作之中。日語與台語透過兩人的對唱自然交錯,在格式塔少女原有的音
樂脈絡上,嘗試開展屬於新世代的台語歌曲樣貌。
《働くこと、休むこと。》並不試圖替「工作」或「休息」找到標準答案,而是留下十一種觀看
生活的切面。在各自不同的生活方式裡,我們工作、休息、愛人、失去、追求某些事,也
偶爾停下。