那天晚上，地下室發著光；三個人苦熬了十八個小時後，把那些作品全刪了

隔了半年，約莫180天，他們又把那些東西找了回來，又去了一趟地下室、又是18個小時的苦熬

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有去看過黑收現場的朋友應該懂他們現場的喧染力，而已經征服粉絲的名曲〈你的故事〉、〈我要你的命〉當然更是大合唱宣洩眾人悲催怨念的時刻。

而這張《悲催的十八小時》最有趣的地方，則是雖然是「錄音作品」但保留了大量的黑收現場臨場感，人聲常讓人彷彿身處大合唱人群之中，

甚至明顯逆著這個依靠後製editing、autotune的時代，保有著未被精緻化的節奏與Lofi唱腔，這些都能讓感受過黑收現場的人們，重新浮現出自己也保有幾分醉意，在台下撞得東倒西歪還一邊叫囂的時刻。

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《悲催的十八小時》曲數甚多高達15首播完要快1小時，若以2022年的作法，大概會拆成兩張作品或雙CD也很合理，

因為我也隱隱感受到專輯前半段和後半段風格的差異。與其他龐克樂團的全力憤怒衝撞不同，前半張收錄的曲目含有大量的質樸的分解合弦，

再配著直接就可以聽懂甚至跟著唱出來的歌詞與洗腦旋律，我姑且就當它們是民謠龐克吧，喜歡傷心欲絕〈親親寶貝晚安〉的朋友應該不會感到陌生，

但我的意思可不是說黑收是在唱著小情小愛，若要說批判程度，〈叛逆的不是你的作品，而是你那過長的青春期〉嗆辣程度絕不輸當代電影大師，聽完一點都不意外這兩團團員也曾一起玩過。

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到〈一開始就沒人懂〉的草根藍調/Rockabilly節奏在安靜中響起時，則宣告了下半場重節奏大吉他破音的襲來，

初聽的我彷彿瞬間被醍醐灌頂，而〈我不想回台北〉的「1!2!3!4!」喊下去更是逼著觀眾是時候該雙腳暴跳如雷（至少在心中），

到〈大肚山少年〉劉家興的人聲已逼到聲嘶力竭的掙扎邊緣，這既跳舞又撕裂下半場則讓我想起了早期芭樂籽草根作品的韻味。

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《悲催的十八小時》是張不精準但精采的專輯，用一樣的曲序和聲響搬上舞台，我相信也會是場很棒且汗水淋漓的Good show。