★ 細野晴臣1978年第5張個人專輯《Cochin Moon》，首度日本以外地區授權黑膠發行
★ 原始類比母帶重製混音
★ 來自西雅圖，近十年來最成功的重發唱片酷廠 Light In the Attic 發行

提到細野晴臣，不管是日本的流行音樂愛好者，或是在音樂產業工作的人，莫不以臨深履薄的態度談論他；日本網民更因他的老成風貌而叫他「爺爺」。2018年元月，細野帶著他的頂尖樂手夥伴們到台北與香港演出，不僅讓台灣樂迷一飽耳福，也讓許多細野的忠實歌迷一路從日本追到海外。一開始台灣樂迷在斷章取義的音樂環境下，只知道他是《俘虜》跟《末代皇帝》演壞蛋的坂本龍一以前的樂團Yellow Magic Orchestra（YMO）的團員之一，後來透過日本衛星的海外溢波，台灣的有線電視或個人收視戶開始看到日本「小耳朵」的音樂節目，偶爾會接觸到細野參加製作的流行歌曲或配樂。甚至一些單幫客也可能在東京「無印良品」的店內聽到細野特別製作的背景音樂。
戰後出生的細野，從1960年代末期開始音樂活動以來，一方面處在濱口庫之助、中村八大、筒美京平等作曲家的動聽歌謠曲，以及披頭四訪日後形成的GS（group sound；「合唱團」）風潮的兩道高牆之間，另一方面也因為從小接觸了各種音樂，以及學生時代培養的玩團經驗，讓他在1968年參加Apryl Fool以來，不斷為日本的民謠搖滾、世界音樂、電子音樂、環境音樂、影劇音樂、澀谷系……開疆拓土。這支樂團既率先嘗試「新搖滾」，也摸索不同於平尾昌晃、Monsieur Kamayatsu、Mickey Curtis（所謂的rockabilly歌手）、內田裕也、布施明、澤田研二（GS風潮的代表人物）等人的「日語發音搖滾」語言。Apryl Fool結束後，細野與鼓手松本隆另找樂手組成了Happy End，被細野要求寫詞的松本，不但從這個時代開始以歌詞受到廣大矚目，日後也成為昭和─平成日本流行樂壇的代表性作詞家之一。相較於「日本搖滾」這種外來音樂的擬態，在歌詞上下工夫的Happy End取得了音樂和語言間的巧妙平衡，並於專輯《風街Roman》（1971）中呈現了令搖滾迷與民歌迷都瞠目結舌的效果，甚至終結了喧騰一時的「日語搖滾論戰」。
與專輯《Paraiso》同一年推出的第五張個人專輯《Cochin Moon》，嚴格說來是細野與畫家橫尾忠則一起去印度科契（Cochi）旅行的回憶，細野負責音樂的部分，橫尾負責平面設計。兩人在印度旅行期間，都不幸出現水土不服的症狀，讓整張專輯更增添了冥想音樂的風格。這張專輯不但聽不到任何的吉他，細野的音樂風格發展至此，更從上一張作品往前踏了不知多長的一大步。

文／黃大旺