佳佳唱片

★ 細野晴臣首張個人專輯《Hosono House》，首度日本以外地區授權黑膠發行
 
★ 原始類比母帶重製混音
 
★ 來自西雅圖，近十年來最成功的重發唱片酷廠 Light In the Attic 發行
 
提到細野晴臣，不管是日本的流行音樂愛好者，或是在音樂產業工作的人，莫不以臨深履薄的態度談論他；日本網民更因他的老成風貌而叫他「爺爺」。2018年元月，細野帶著他的頂尖樂手夥伴們到台北與香港演出，不僅讓台灣樂迷一飽耳福，也讓許多細野的忠實歌迷一路從日本追到海外。一開始台灣樂迷在斷章取義的音樂環境下，只知道他是《俘虜》跟《末代皇帝》演壞蛋的坂本龍一以前的樂團Yellow Magic Orchestra（YMO）的團員之一，後來透過日本衛星的海外溢波，台灣的有線電視或個人收視戶開始看到日本「小耳朵」的音樂節目，偶爾會接觸到細野參加製作的流行歌曲或配樂。甚至一些單幫客也可能在東京「無印良品」的店內聽到細野特別製作的背景音樂。
 
戰後出生的細野，從1960年代末期開始音樂活動以來，一方面處在濱口庫之助、中村八大、筒美京平等作曲家的動聽歌謠曲，以及披頭四訪日後形成的GS（group sound；「合唱團」）風潮的兩道高牆之間，另一方面也因為從小接觸了各種音樂，以及學生時代培養的玩團經驗，讓他在1968年參加Apryl Fool以來，不斷為日本的民謠搖滾、世界音樂、電子音樂、環境音樂、影劇音樂、澀谷系……開疆拓土。這支樂團既率先嘗試「新搖滾」，也摸索不同於平尾昌晃、Monsieur Kamayatsu、Mickey Curtis（所謂的rockabilly歌手）、內田裕也、布施明、澤田研二（GS風潮的代表人物）等人的「日語發音搖滾」語言。Apryl Fool結束後，細野與鼓手松本隆另找樂手組成了Happy End，被細野要求寫詞的松本，不但從這個時代開始以歌詞受到廣大矚目，日後也成為昭和─平成日本流行樂壇的代表性作詞家之一。相較於「日本搖滾」這種外來音樂的擬態，在歌詞上下工夫的Happy End取得了音樂和語言間的巧妙平衡，並於專輯《風街Roman》（1971）中呈現了令搖滾迷與民歌迷都瞠目結舌的效果，甚至終結了喧騰一時的「日語搖滾論戰」。
 
在Happy End解散隔年，細野推出了首張個人創作專輯《HOSONO HOUSE》（1973）。這張完全在細野自宅以專業設備錄製的專輯，不僅延續了之前Happy End民謠搖滾的風格，更呈現對過去 嬉痞生活的回顧與都會生活的描寫。放克節奏的應用，為專輯增添一種日規雙門轎跑車式的飄逸感，堪稱日後十餘年city pop的重要指標。
 
文／黃大旺