佳佳唱片

麥可‧桑德林Michael Sanderling (指揮)
德勒斯登愛樂管弦樂團Dresdner Philharmonie

新銳指揮麥可・桑德林為指揮大師庫特‧桑德林之子。
執掌德勒斯登愛樂管弦樂團期間，貝多芬與蕭士塔高維契交響曲的全集錄音系列的第三份成果。
藉由古典時期與二十世紀之對比，展現交響曲在音樂史的重要地位。

本輯為指揮家麥可‧桑德林為索尼唱片一系列結合貝多芬與蕭士塔高維契交響曲的全集錄音系列的第三份成果。過去幾年，麥可‧桑德林先後灌錄了貝多芬、蕭士塔高維契之第六號交響曲，以及貝多芬第三號交響曲、蕭士塔高維契第十號交響曲等錄音。這樣的安排，原因在於作為指揮大師庫特‧桑德林（Kurt Sanderling）的兒子，他們一家以德國猶太音樂世家的身份，卻在二次大戰前舉家遷往蘇聯，父親庫特日後成為列寧格勒愛樂首席指揮，在蘇聯樂壇地位與穆拉汶斯基（Yevgeny Mravinsky）旗鼓相當，可謂萬人之上，更在這裡與蕭士塔高維契結為好友，這種兼具德國和蘇聯的雙重音樂身份和認同，也很自然地傳承了在東德誕生的兒子麥可‧桑德林。

麥可‧桑德林一直到三十三歲才首度以指揮家身份登台，這之前以大提琴獨奏家的身份行走樂壇。由此可知，很顯然德國樂界都寄望於他能傳承父親指揮衣缽，因為在德國音樂家族一向就是世襲制，這從巴哈時代以來就已經如此，音樂一技術被視為擁有著不可外傳獨門絕技的藝匠。麥可‧桑德林早在二十二歲時就已經成為法蘭克福音樂表演藝術大學和伯恩藝術高等學校的教授，但他卻選擇在三十三歲以柏林愛樂廳為他首度登台指揮的場地，傲然向樂壇宣告他以指揮身份進軍樂壇的決心，而德國樂壇顯然對此毫不猶豫地表示歡迎，麥可很快就在德國樂壇打響名號，尤其重視他父親生前指揮多年的德勒斯登市和薩克遜邦一地，很快地就在二零一零年獲德勒斯登愛樂聘任為首席指揮，更兩度延展，任期直到二零一九年。德勒斯登愛樂是建團近一百五十年歷史的古老樂團，該團過去的首席指揮包括庫特‧馬舒（Kurt Masur）、雅諾夫斯基（Marek Janowski）等人。

貝多芬和蕭士塔高維契是音樂史上最重要的兩位交響曲作曲家。兩人在交響曲發展的歷史上都佔有重要的地位，而兩人也都從第一號交響曲的發表開始，就受到樂壇的看好。貝多芬靠著他的第一號交響曲改寫了海頓和莫札特所傳承下來的交響曲寫作傳統，他讓交響曲脫離了近似小夜曲和嬉遊曲的休閒風格，而更加獨立成為一種嚴肅的音樂表達型式。蕭士塔高維契則是屹立在二十世紀這個交響曲寫作傳統被宣稱已經死亡的時代裡，作為交響曲最忠誠的守護者，他的十五首交響曲，見證了蘇聯共產主義對於藝術的打壓，表達了他最曖昧隱晦的音樂宣言，乍聽是光明而動聽的交響音樂，但卻隱藏著許多音樂暗碼。