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　　韓德爾的歌劇《奧托內》，全名為《日爾曼王奧托內》（Ottone, Re Di Germania），完成於1722年八月，但直到1723年一月才在倫敦的海馬克劇院（Haymarket Theatre）首演。由於重金禮聘多位著名的男女演唱者，以及引人入勝的形式與音樂結構，因此一上演便受到歡迎。在形式上，《奧托內》遵循那不勒斯歌劇傳統，以情緒充沛的詠歎調作為表達的主要手段，情節的描述則在宣敘調中進行。而其戲劇效果，則是透過詠歎調與音域的選擇來詮釋或加強。
　　歌劇故事源自德國十世紀的歷史：吉斯夢達（Gismonda）繼承亡夫貝倫加（Berengar）二世未完成的計畫，陰謀篡位，以便讓兒子阿德柏（Adelbert）能夠成為日爾曼皇帝。在拜占庭國王之女西奧法諾（Teofane）即將嫁給日爾曼國王之子奧托內二世為妻之際，她來到羅馬。吉斯夢達冒充奧托內的母親，並要她的兒子冒充奧托內。然由於奧托內的表妹馬蒂爾德（Mathilde）深愛著阿德柏，於是將此事告知奧托內，奧托內便將阿德柏俘虜。在發生了許多事情之後，兩對愛人至終還是各自找到了他們心有所屬的另一半。
　　韓德爾的時代，作曲家的地位有時還不如明星歌手，雖然他對自己的作品信心滿滿，但仍要倚靠大牌歌手撐場。在《奧托內》劇中韓德爾排出了史上最豪華的獨唱卡司；包括兩位閹人歌手塞內西諾（Senesino，本名Francesco Bernardi，1680-1750）和伯倫史塔德（Gaetano Berenstadt），以及三位女高音及一位男低音，全都是當時演唱酬勞最高的明星。由於這樣的黃金陣容，因此演出相當成功。
　　韓德爾為其中的英國女高音蘿賓森（Anastasia Robinson）寫了一首詠嘆調，但蘿賓森覺得那首詠歎調太過激情四溢並不適合自己，直接找上贊助人出面干預，逼得韓德爾重新另寫一曲。另一位義大利女高音庫佐尼（Francesca Cuzzoni，1696-1778）飾唱其中的西奧法諾一角，但排演時她仗著自己名氣，嫌棄劇中舒緩的詠歎調「幻覺」（Falsa imagine）「太過簡單」而拒唱，據說當時韓德爾抓住了庫佐妮，並作勢要將她扔出窗外，還用糟糕的法語低吼：「噢！夫人，我知道您是個魔鬼，但我必須告訴您，我可是魔王。」庫佐妮遭此威嚇，立時就屈服了。
　　本專輯錄音由當代最出類拔萃的假聲男高音森席克擔綱主唱奧托內一角，他擁有閃亮的高音，堅實的低音聲部，其歌喉如此壯麗，是當今最豐富的歌聲之一。他錄製並巡演了許多巴洛克歌劇，從細緻精巧的和緩詠嘆調到火花四射的炫技花腔，森席克動人心弦的演出將巴洛克時期的偉大音樂作品引介給新一代的聽眾，無比清新的風格結合了震撼極致的效果，令人歎為觀止。

CD1
[1] Overture: Lentement – Allegro
[2] Overture: Gavotte
[3]-[27] ACT I

CD2
[1] Sinfonia
[2]-[23] ACT II
CD3
[1]-[22] ACT III
[23] Cervo altier*
[24] Io sperai trovar riposo*
[25] Un disprezzato affetto *

*bonus aria
Parnassus ARTS Productions
Max Emanuel Cencic (Ottone), countertenor
Lauren Snouffer (Teofane), soprano
Pavel Kudinov (Emireno), bass
Ann Hallenberg (Gismonda), mezzo-soprano
Xavier Sabata (Adalberto), countertenor
Anna Starushkevych (Matilda), mezzo-soprano
Il Pomo d’Oro
George Petrou, conductor