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在十九世紀過渡到二十世紀的時候，比利時小提琴家易沙意的藝術，可以說是兩個小提琴演奏名家世代間的橋樑。克萊斯勒甚至曾經說過「我的偶像是易沙意，而不是姚阿幸」。    
    
既然擅長演奏小提琴，易沙意當然也為小提琴創作。雖然他的作品水準並不穩定，但是六首無伴奏小提琴奏鳴曲卻足以成為他的代表作，也被稱為是自帕格尼尼以來，對於小提琴演奏技巧最大的挑戰。作品創作於1923年，分別獻給西格提、提博、安奈斯可、克萊斯勒、克里克波姆與基羅加這六位傑出小提琴家。其中，以敘事曲風格寫成，獻給安奈斯可的第三號無伴奏小提琴奏鳴曲是最受歡迎的一首，也最常被單獨拿出來演奏或錄音。第二號以巴哈第三號無伴奏小提琴奏鳴曲的前奏曲樂章為動機，第六首則因為獻給來自西班牙的基羅加，因而以西班牙風格寫成。《孩子的夢》 一反無伴奏小提琴奏鳴曲的艱難，風格與氣質與這些奏鳴曲完全不同；《悲哀的詩》充滿了夢幻與不安，情緒起伏極大，影響了後來法國作曲家蕭頌寫出小提琴名曲《詩曲》。    
    
德國小提琴家齊瑪曼錄製這些作品的時候，還不到三十歲，但是無論是音樂還是演奏方式，他所表現出來的氣勢、多變的音色與演奏技巧卻讓人咋舌，被認為是1990年代以後，同曲目的最佳版本。    
    
Stereo / 錄音年份：1993&1994年    
    
§ 曲 目 §     
    
1-16易沙意：六首無伴奏小提琴奏鳴曲，作品27    
17. 易沙意：悲哀的詩，作品12    
18. 易沙意：孩子的夢，作品14